Fotograful Timothy White face portrete de neuitat de zeci de ani. Subiecții săi variază de la Adam Sandler la Aerosmith; Al Pacino la Andre 3000; Aretha Franklin către Axl Rose - și asta este doar As. Dacă sunteți gata să coborâți într-o gaură adâncă de iepure, găsiți lista completă (și vedeți fotografiile) pe site-ul său .
Anul trecut, un film uitat de mult a reapărut și i-a dat lui White o rotire cu totul nouă într-o sesiune foto de 30 de ani. Fotografia, văzută mai sus, este un portret din 1988 al unui necunoscut JAY-Z, aflat încă la opt ani distanță de lansarea albumului său de debut. o singură apariție pe ceară la numele său (High Potents 'H.P. Gets Occip - Nas-batjocorit.) Hawaiian Sophie , unde Hov face un mic cameo și apare în videoclip, nici măcar nu va fi lansat până în anul următor). Zeci de ani mai târziu, White își amintește că a fost impresionat de încrezătorul adolescent JAY-Z.
În 1988, Timothy White era deja bine stabilit, după ce a primit prima mare pauză la Rolling Stone, pe care el au participat la concerte la multe alte reviste și companii de discuri. Am vorbit cu Whiteto pentru a afla cum a apărut această fotografie Hov la începutul carierei. Dacă doriți să vedeți imaginea unei persoane, este afișată o imprimare mare de 30x40 ca parte a HIP HOP Acum spectacol la Morrison Hotel SoHo Gallery (116 Prince Street) din New York.
Această conversație a fost editată pentru durată și claritate.
Îmi puteți da o idee despre ceea ce făceați, în ceea ce privește cariera, când ați făcut această fotografie a lui JAY-Z în 1988?
Filmez coperțile albumelor și fac toate aceste lucruri. Am un agent în Los Angeles și toate aceste lucruri se întâmplă. 88 a fost un an important pentru mine, din punct de vedere al imaginii. Am făcut Guns N Roses primul Rolling Stone poze și primul lor Rolling Stone acoperi . Au fost mulți, mulți alții, dar asta a fost o mare problemă pentru mine.
De asemenea, făceam o mulțime de hip-hop și am primit un telefon de la o firmă de discuri [EMI] pentru a face artistul Jaz-O. Am avut această mansardă și am lucrat în studio. Am închiriat o panteră neagră.
Pantera a fost ideea ta?
Cred că a fost ideea mea, dar nu cred că ideea mea a fost să fac legătura cu grupul revoluționar. Cred că a fost mai mult, ce ai?
Ca, ai un leopard?
Da, și tipul ăsta a avut asta. Era într-adevăr un animal sălbatic. Jaz stătea pe un cyc [perete] . Am construit o platformă și am făcut o gaură prin ea și am legat de fapt un lanț în jos, astfel încât animalul să se poată întinde și să fie înlănțuit. Era destul de slăbit acolo unde nu părea că ar fi fost tras la podea, dar era ținut acolo - nu putea sări și să atace pe niciunul dintre noi. A fost cam ciudat.
Așa că am făcut asta, apoi m-am dus la acoperiș și am făcut câteva lucruri pe acoperiș cu el și cu pantera și alte lucruri. [Ed. notă: o lovitură de Jaz-O pe acoperiș cu pantera ar ajunge ca învelitoarea sa Albumul din 1989 „Cuvântul către Jaz” ] Apoi, un prieten de-al său apare: Oh, hei, acesta este prietenul meu JAY-Z. JAY-Z apare ca și cum arăta [în fotografie], cu tot aurul în jurul gâtului și totul. [Jaz] mi-a spus câteva informații despre el, că produce JAY-Z sau lucrează cu el și că l-a numit - i-a dat numele său.
Am spus: Lasă-mă să fac niște poze cu voi. Am făcut câteva imagini cu ele împreună și apoi am spus: Știi ce, lasă-mă să fotografiez doar câteva poze cu el. Am tras foarte mult. Există sute de cadre ale ambelor. Dar, interesant, albumul a fost Jaz-O. Baza mea de date și totul citeau Jaz-O. Și nu am pus-o niciodată laolaltă pentru că cariera mea a decolat și nu m-am uitat niciodată înapoi. Așa că uitasem că împușcasem JAY-Z - nici nu știam.
Așa că [acum] asta este un mogul. Am petrecut acest timp cu el și am făcut aceste poze foarte grozave, dar nu mi-am dat seama până anul trecut, când treceam prin arhiva mea, că am filmat această imagine a lui JAY-Z. Am intrat în dosar și am spus: Oh, Doamne. Sunt imagini grozave aici. L-am scos pe acesta, l-am tipărit și l-am atârnat la galeria mea din Los Angeles la Morrison Hotel Gallery. Asta a fost într-o după-amiază de vineri.
Duminică dimineață, primesc un telefon de la directorul meu de galerie care mi-a spus: JAY-Z tocmai ți-a cumpărat fotografia. Am fost ca, ce? Cât de dracului este asta? Și apoi am ieșit la brunch și telefonul îmi exploda. De la toți cei care lucrează pentru JAY-Z la Roc Nation, spunând: Cine? Ce? Cand? Unde? Toată lumea a uitat de această imagine, practic.
Tocmai termina și ieșea cu 4:44 , așa că am făcut o mică licență cu ei, astfel încât să poată ajuta la promovarea ultimului album. Dar asta este povestea. Acum, desigur, intru în fișier și mai sunt o mulțime de imagini, dar imaginea asta mi-o spune cam totul. Și cu siguranță documentează o perioadă din viața sa și din viața mea, precum și timpul din istoria culturii pop și istoria hip-hop-ului.
era un copil, dar nu a ieșit ca un copil. Era un tip foarte încrezător, care avea ceva în lucru și îl simțeai. Ai putut să o vezi.
Ți-a spus cineva din echipa JAY-Zs gândurile sale despre fotografie?
A fost cam același lucru pe care l-am simțit. Fotografia a fost atât o parte a istoriei noastre de care am uitat, cât și care nu a existat cu adevărat. Este interesant pentru că într-adevăr reprezintă ceva, în timp, în istoria culturii pop și hip-hop. În 89, am împușcat N.W.A. și mă uit în urmă la asta și nimeni nu are genul de imagini creative pe care le am despre N.W.A pentru că după acel moment în care s-au rupt, au primit o atitudine, practic [ râde ]. Nu ar sta pe loc pentru nimeni și aproape toate imaginile sunt într-un fel sau altul.
Când [filmul] Straight Outta Compton a ieșit, toată lumea a venit la mine pentru pozele mele și a fost pentru că erau unice. Am avut acces creativ la acești băieți înainte ca aceștia să devină suficient de mari ca să le pese. Au fost mai entuziasmați, Oh, Doamne, au fost fotografiați de Timothy White pentru Cereti revistă. Au făcut ce voiam eu să fac. Hei, hai să mergem la plaja din Malibu și să facem câteva poze acolo. Deci, când m-am uitat la tot ce a ieșit Straight Outta Compton , ceea ce se cerea altor fotografi, nu a existat nimic la fel de interesant. Cred că a fost la fel cu JAY-Z. Este atât de unic din acea perioadă.
Când te gândești la acea zi din 1988, ce zici de JAY-Z că te-ai posedat să vrei să îi faci poze, deși nu era clientul tău?
În primul rând, a fost un copil, dar nu a ieșit ca un copil. Era un tip foarte încrezător, care avea ceva în lucru și îl simțeai. Ai putut să o vezi. De asemenea, el a primit oricât de mult aur la gât - ceea ce era real - așa că a fost cu siguranță interesant. Cine dracu este tipul ăsta? Ce facem? Care este viitorul tău? Ce se întâmplă? Este amuzant, deoarece Jaz-O a dispărut rapid, cu siguranță din lumina reflectoarelor publice și a apărut JAY-Z. Restul este istorie.
Aveți de gând să faceți ceva cu oricare dintre celelalte fotografii din ziua respectivă?
Oh da. De fapt, această mișcare [ Ed. notă: White și-a mutat studioul când am sunat ] reprezintă o mare mutare într-un studio nou în care tocmai am săpat în arhiva mea.
Aș trage o copertă pentru Rolling Stone revista și Id filmează 10 sau 15 setări într-o zi. Sute și sute de cadre din fiecare set-up. Medii diferite. Iluminare diferită. Haine diferite. Dar revista ar alege una pentru copertă, două pentru interior și am trecut la următorul loc de muncă. O mare parte din acestea sunt încă în arhiva mea. Este o adevărată gaură de iepuri. Și asta făceau acum - săpând și scoțând lucrurile afară. Așa că am scos deja o mulțime de imagini cu JAY-Z și le-am scanat. Este doar o chestiune de a face ceva cu ei, de a le pune în galerie [Morrison Hotel Gallery] sau de a le publica pe măsură ce merg mai departe.
Ce poți să-mi spui despre restul spectacolului de hip-hop care este la galeria ta acum?
Am organizat un spectacol de hip-hop în urmă cu doi ani și am făcut-o în LA. O parte din asta a fost, galeria mea are un model de afaceri de bază, care este rockul clasic, dar există un public cu totul nou de oameni de 40 de ani care au crescut doar pe hip-hop. Cred că aceasta este o parte foarte importantă a ceea ce suntem noi ca marcă, dar este și viitorul nostru. Aceștia sunt oameni care au acum vârsta suficientă pentru a avea venituri consumabile pentru a cumpăra artă. Deci, din punct de vedere al afacerilor, este foarte important. Este, de asemenea, o mare parte a istoriei muzicii. Așa că este foarte important să fii parte din colecția noastră și parte din ceea ce oferim publicului.
Am făcut un show de hip-hop în urmă cu câțiva ani, care a fost cu adevărat grozav. L-am adus la New York . Nu am făcut-o la galerie. În schimb, am făcut-o într-un alt loc și l-am adus pe Darryl McDaniels de la Run-D.M.C. să cânte, precum și Decora, un alt tânăr artist. De fapt, este nepotul lui Whoopi Goldberg.
L-am avut și pe scenă, cam așa cum Darryl le-a dat ștafeta rapperilor mai tineri. L-am avut pe Whoopi ca gazdă și Darryl ca gazdă și am făcut un mare eveniment. Asta a fost cu adevărat reușit, așa că acum am mai făcut una anul acesta cu imagini mai bune și diferite. Au fost câteva lucruri pe care le-am dezgropat, pe care nu le-am văzut până acum, pe care tocmai le-am iubit. Există un cuplu de imagini ale lui Biggie, de care sunt un mare fan. Îmi place fotografia noastră de Snoop unde erau doar împletiturile și bărbia lui și nici măcar nu puteai spune cine era . Există o mulțime de imagini grozave în acest nou spectacol, așa că sunt foarte încântat de el.